c‎ > ‎w‎ > ‎r‎ > ‎

e

Реклама

Поддерживается

Чтение цифрами: когда большие данные соответствуют литературе

Образ Литературный критик Франко Моретти утверждал, что для того, чтобы по-настоящему понять литературную историю, нужна помощь компьютеров, чтобы хрустнуть данные из тысяч книг за раз. CreditAlex Welsh for The New York Times

Дженнифер Шусслер

  • 30 октября 2017 г.

История литературной критики наполнена потенциальными революционерами. Но немногие издали радикальный крик, как Франко Моретти, профессор, известный тем, что убедил своих коллег прекратить читать книги.

Большая часть литературной критики основывается на тесном прочтении, а ученые изучают отдельные тексты, чтобы поддразнивать тонкие смыслы. Но чтобы по-настоящему понять законы литературы, г-н Моретти спорил в серии полемик, требует «далекого чтения»: компьютерный хруст тысяч текстов за раз.

Возможно, это идея с пирогом в небе, но это мистер Моретти претворяет в жизнь. С 2010 года Литературная лаборатория Стэнфорда, основанная им с Мэтью Джокерсом, выпустила ряд брошюр, в которых рассказывается о своих исследованиях по темам: от громкости в романе 19-го века до развивающегося языка отчетов Всемирного банка.

Одиннадцать памфлетов теперь собраны в «Canon / Archive» на следующей неделе из n + 1 Books. Публикация представляет что-то ретроспективное событие для 67-летнего г-на Моретти, который ушел на пенсию прошлой весной из Стэнфорда. Но это также вызывает более широкий вопрос в то время, когда расширяется область цифровых гуманитарных наук: к чему добавился подход «Большие данные» к литературе?

Это вопрос, который дает горячие ответы. Цифровые гуманитарные науки обвинялись в фетишизации науки, о том, что они действуют как троянский конь для корпоративных сил, угрожающих университету, и еще хуже. Недавняя популярность в «Хронике высшего образования» под названием «Бюллетень цифровых гуманитарных наук» взяла на вооружение революционную риторику на местах, а г-н Моретти среди обвиняемых в выпуске потока смутных «векселей» для результатов, которые никогда не приходят.

Г-н Моретти, который предпочитает называть работу лаборатории «вычислительной критикой», имеет тенденцию приветствовать такие вызовы смешением скромности и бравады.

«Наши результаты не так хороши, как я надеялся 10 или 15 лет назад», - сказал он в интервью в начале этого месяца во время короткой поездки в Нью-Йорк. «Мы еще не создали революцию в знании. Но сколько литературной стипендии даже пытается это сделать?

[Читайте о некоторых выводах Стэнфордской литературной лаборатории.]

Г-н Моретти, родившийся у родителей-учителей в маленьком городке на севере Италии (его брат - кинорежиссер Нанни Моретти), представляет собой парадокс. Он умный, обученный в великой европейской традиции, который ставит под сомнение его самые заветные методы. И он профессор, который достиг определенной степени знаменитости, продвигая безжалостно безличную идею как самой стипендии, так и самой литературной истории.

Литературная критика обычно имеет тенденцию подчеркивать особенность исключительных произведений, которые выдержали испытание временем. Но канон, утверждает г-н Моретти, является искаженным образцом. Вместо этого, по его словам, ученым необходимо рассмотреть десятки тысяч книг, которые были забыты, что стало возможным благодаря компьютерным алгоритмам и огромным оцифрованным базам данных.

«Мы знаем, как читать тексты», - писал он в много цитируемом эссе, включенном в его книгу «Дистанционное чтение», которая выиграла премию «Критика для национальных критиков в 2014 году» за критику. «Теперь давайте научимся не читать их».

В эти дни г-н Моретти смягчил свою риторику, хотя основной момент тот же.

«Чтение - одно из величайших удовольствий жизни», которое мы «будем безумны», чтобы отказаться от него, сказал он. «Но вопрос в том, являются ли чтение и знание непрерывными друг с другом».

Собственный выпуск г-на Моретти имеет аналогичную раздельность. Его ранняя работа была обоснована в тесном чтении, а его последняя книга «Буржуа: между историей и литературой» включала мелкомасштабный анализ классических произведений.

То, что его цифровые провокации требуют большого интереса даже среди весьма скептически настроенных коллег, может что-то объяснить тому, что Leah Price, профессор английского языка в Гарварде, назвал эффект «Никсона в Китае».

«Только потому, что его собственные близкие чтения настолько ослепительны, у Моретти есть уверенность сказать: читайте так же внимательно, как хотите, но если вы хотите понять литературную историю, вам понадобятся другие инструменты», - сказала она.

Литературное качество памфлетов лаборатории, которые обычно приписывают командам исследователей, также не повредит. Да, они щетинят с гистограммами, диаграммами диаграммы рассеяния и иногда глазной пузырь терминологией. («Операционализация» должна быть самым уродливым словом, которое я когда-либо использовал », - пишет г-н Моретти в первом предложении соло-авторской брошюры под названием« Операционализация »).

Но они также полны остроумных помощников и напряженного повествования от первого лица, которое признает неожиданности, тупики и совместный, экспериментальный характер работы лаборатории.

«Они очень хорошо разбираются в методе, - сказал Тед Андервуд, профессор Иллинойского университета, который также использует вычислительный анализ. «Это часть удовольствия читать их».

Образ Публикация некоторых брошюр из «Стэнфордских литературных лабораторий» в «Canon / Archive» приводит к большему вопросу: к чему добавился подход Big Data к литературе? CreditAlex Welsh для The New York Times

Некоторые результаты лаборатории могут показаться меньше, чем землетрясение. Например, оказывается, что то, что отличает готический роман, - это не только замки и призраки, но более частое использование определенных глагольных времен и предлогов. (Критик Кэтрин Шульц, пишущий о некоторых из ранних брошюр в The New York Times Book Review в 2011 году, сказал, что она «в основном колебалась между двумя реакциями:« А? »И« Дух! »)

Но даже скромные, казалось бы, результаты - как вывод о том, что с 1785 по 1900 год язык британского романа неуклонно смещался от слов, относящихся к моральному суждению, к словам, связанным с конкретным описанием, - расстраивал сложившиеся идеи литературной истории.

«Мы склонны видеть литературную историю как историю движений, периодов, внезапных революций», - сказал г-н Андервуд. «Есть также эти очень широкие, медленные, массовые изменения, которые мы не описали ранее».

Некоторые из результатов лабораторных исследований сами были неожиданными и совершенно неожиданными реальными результатами. Г-н Моретти с весельем отметил, что весной прошлого года во Всемирном банке, где главный экономист Пол Ромер был освобожден от некоторых управленческих обязанностей в своем исследовательском подразделении, потребовав, среди прочих изменений, что его публикации сокращают использование слова « и «один из стилистических тиков, издевавшихся над« Банкспиком », брошюра« Литовская лаборатория », анализирующая дрейф банка более 60 лет в сторону более абстрактного и« самореферентного »языка.

«Сколько литературных критиков могут сказать, что они получили главного экономиста Всемирного банка, хорошо, не уволены, но лишены какой-то своей силы?» - сказал мистер Моретти со смехом.

После ухода из Стэнфорда г-н Моретти переехал в Лозанну, Швейцария, где он помогает создать новую цифровую гуманитарную программу на ведущем политехническом факультете страны.

У него также есть полный список проектов для написания, в том числе исследование забытых британских бестселлеров 19-го века и книга без алгоритмов, основанная на его студенческих лекциях по американской культуре, которые будут опубликованы Фарраром, Страусом и Жиро.

Даже если результаты вычислительной критики никогда не догонят его раннего полемического пыла, г-н Моретти остается непримиримым в попытках.

«Я предпочел бы стать неудачным революционером, - сказал он, - чем тот, кто никогда не пытался совершить революцию в первую очередь».

Исправление:

Более ранняя версия этой статьи исказила количество исследовательских памфлетов, собранных в «Canon / Archive». Это 11, а не «десяток». Статья также искажает часть названия книги Франко Моретти. Это «Буржуа: между историей и литературой», а не «Между литературой и историей».

Следуйте за Twitter: @jennyschuessler

Версия этой статьи появляется в печати на странице C1 издания в Нью-Йорке с заголовком: Number-Crunching the Novel. Заказать перепечатку | Сегодняшняя газета | Подписывайся

Связанный охват

Книжные перчатки

30 октября 2017 г. Образ

Что такое дистанционное чтение?

24 июня 2011 г. Образ

В Всемирном банке нехватка бетона (языка)

14 апреля 2016 года Образ

Анализ литературы по словам и цифрам

3 декабря 2010 г. Образ

Реклама

#auto

Subpages (1): 9
Comments